刁亦男在《南方车站的聚会》里的欲望和诉求丨专访

刁亦男在《南方车站的聚会》里的欲望和诉求丨专访

刁亦男在《南方车站的聚会》里的欲望和诉求丨专访
新京报讯 (记者 李妍) 2013年刁亦男编剧执导的个人第三部电影《白日烟火》取得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。2019年执导的电影《南边车站》入围第72届戛纳电影节。作为第六代导演,刁亦男别出心裁的类型片寻求让他的著作从一众现实主义体裁电影中锋芒毕露,不断重塑观众关于边际人物的认知。电影《南边车站》在风格化的形象之下展示了城市边际人物的实在人道弧光。电影叙述通缉犯周泽农(胡歌 饰)误杀了差人,在被追捕的过程中想要找到自己的妻子(万茜 饰)告发自己以取得30万赏金,却意外结识了陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰)的故事。片名《南边车站》是导演刁亦男在剧本阶段就现已确认下来的,南边的浪漫炎热和车站里发作的聚散离别是许多人的回忆,也是有故事会发作的场景。电影开始在广州取景,但刁亦男觉得湖泊许多的武汉更适合拍照,就把剧组搬到了武汉,5个月的拍照刚好伴随着武汉最热的夏日。扮演 不要柴米油盐哭天抢地式的扮演影片《南边车站》充满了前锋性和视觉冲击力,着重极致的观影体会,导演刁亦男称尽管与前作《白日烟火》在类型和对边际人物的重视上面一脉相承,但这一次愈加暴力,愈加没有讳饰,是在用动作展示故事和人物。为此刁亦男关于演员扮演提出了要更多运用肢体扮演而不是展示心思改变的要求,不着重柴米油盐和哭天抢地式的扮演。一同在要害的筒子楼打架场景中加入了极具风格化的京剧打板声响规划,而小旅馆房间里直接运用了胡金铨电影《大醉侠》中的武打阶段声响,与影片中的武打动作和扮演方法契合,用人物的身体姿势逃避风险,以表达求生或许求死的愿望。刁亦男说:“这部电影的风格决议了这种方法,演员的扮演可以和电影风格达到一致,所以这部电影可以用这种比较风格化、方法感的方法。这种扮演方法也是有源可溯的,比方中国传统京剧,这些演员在台上的扮演,咱们看戏不是看内容,而是他们的身段、姿势、目光,都有不同的呈现,这是最大的魅力。演员也都没有心思化的呈现,更多是程式化的身体姿势的体现,说白了便是心里想什么可他们做什么动作是不一定一致的,乃至有些姿势是超出体会的。所以这时分就需求演员把自己清空,变得像一张白纸相同,用动作和姿势来添补这些空白,完结对人物心里的刻画。”导演刁亦男在片场给胡歌说戏。人物 刘爱爱身上有侠女精力片中胡歌扮演的周泽农是资格深沉的偷盗团伙喽罗,桂纶镁扮演边际工作人物陪泳女刘爱爱,都是在大多数观众视界规模之外的人群。第一次主演电影的胡歌曾在与观众的映后沟通中说道:“周泽农五年没有回家,由于他觉得给不到老婆孩子好的日子,他自身对人生没有什么期望,只在当他知道了告发自己头绪或许得到30万赏金的时分,他才忽然发现了人生价值,由于他才有了拿命换赏金补偿妻儿的执念。”在刁亦男看来,胡歌自身的郁闷气质和俊朗外形十分契合软弱悍匪的人物,加上胡歌自身出演电影不多,像一张白纸相同可以构成十分朴实的扮演风格。为了确保片中一场半裸给自己包扎创伤的戏份中自己的身段状况,胡歌三天的时刻只喝了少量咖啡,不断晒灯塑形,用不睡觉等极点的方法让自己留住生理上和心情上的负面元素,愈加融入到逃犯周泽农的人物魂灵中。而桂纶镁扮演的陪泳女刘爱爱,来自导演在写剧本的时分偶尔看到的一张相片。相片上是广西银滩的一个陪泳女,女孩坐在船上,这张相片给刁亦男留下了深入的形象,想要找到既有城中村又有湖水的当地。在《白日烟火》中,曾有过桂纶镁和廖凡扮演的人物一同去看老武侠片《侠女十三妹》的情节,这次的《南边车站》,导演刁亦男也表明,刘爱爱的人物受到了武侠电影的影响。刁亦男表明:“刘爱爱没有功夫,她不或许发挥拳脚,但内涵侠义精力是在底层在江湖这些微小边际女孩身上往往具有的,超出了咱们都市文明人的幻想,乃至是咱们难以企及的特别传统朴素的品德力气,从这点上来讲它特别古典。”桂纶镁在《南边车站》中扮演陪泳女刘爱爱。形象 80%夜戏将夜间拍照和光线运用到极致由于这次的故事叙述的是逃犯,需求依托夜晚的遮盖,因而片中的夜戏占到了80%,将夜间拍照技法和光线的运用用到了极致,包含了无处不在的灯光和光线比照,用摩托车灯、广场舞人群的荧光鞋子、小旅馆的霓虹灯牌、地摊发光玩具等等营建出了三线城市的廉价光源,构建出具有激烈规划感的场景。刁亦男描述剧组并没有过多地去规划,而是将它们发现然后小心肠做出调整,呈现于实在的魔幻和迷离效果。《南边车站》的夜戏用光很有魅力。刁亦男表明:“夜戏不只需求用戏剧性的光把人物照亮看清演员的扮演,除此之外夜晚的许多天然光源也十分有魅力,可以着重出那种夜晚的奥秘,黑色暮色让远景有了舞台化的效果,遮盖了后景白日凌乱的景象,这些东西都构成了笼统的舞台感,让演员更像是我要求的中性扮演呈现在荧幕上。这个人物的举动和故事把咱们带到了夜色里,我觉得不会损害文本。”专访生命是情欲、爱和逝世这个硬币的双面么新京报:《南边车站》中呈现了十分多与《白日烟火》类似的元素,比方《白日烟火》楼道里的马,《南边》则在动物园里追捕监犯,这些动物的呈现是出于什么考虑?刁亦男:曩昔咱们西安的中学有一个逃犯越狱逃跑,全城的差人都没抓到他。后来被捕后他告知一向躲在动物园的大象馆里,两个礼拜时刻跟大象同吃同睡。我觉得这个讲人和动物互相不分的故事很有意思,所以也把它用到了电影里。许多动物傍观另一些更强悍的动物围猎一只更小的动物,就像一个森林相同咱们都在扮演着动物的人物,人作为动物在极点风险和极点状况下的那种天然的开释。新京报:相同跟《白日烟火》构成对照的是地道担任了重要的时刻改变和故事转机效果,还有两部影片中重复的面馆戏份,这些是个人偏心吗?刁亦男:地道往往是人开始的回忆,从子宫里出来到这个国际上便是从一片漆黑中看到前面缝隙透出一点亮,或许地道也有这种感觉,经过漆黑的母体初到这个国际上,它有一些十分有意思的光线改变。小饭店也是我喜爱的空间,比较荫蔽,总如同有故事会发作,并且在城中村的夜晚所谓的公共空间好像也只要这些当地。新京报:海滨游艺大棚的场景规划了半透明的塑料膜和哈哈镜,花瓶女孩唱着《梭罗河》很有荒谬气氛,这场戏是怎样规划的?刁亦男:游艺大棚和哈哈镜是我小时分去过看过的,在公园或许城市空场上真的有这样的漂泊演员,展示各种绝技以此营生,所以对我来讲一向在我的日子经验里。拍照的时分咱们发现大棚的影子特别梦境,呈现出美妙含糊的形象,十分契合他们两个人在这一刻美妙的进程和梦境相同的感触。特别是进到大棚里边,花瓶女孩在唱抒发的歌曲,他们站在一些镜子前面,更让这种梦境成为不实在国际里的样貌。新京报:情欲是你片中重要的戏份,但好像都有不相同的处理方法,比方《白日烟火》里冷冰冰的激情戏,摩天轮里两个没有爱情的人,分隔后持续跳舞喝酒。这次的情欲戏也十分共同,你是怎样考虑的?刁亦男:情欲情感是男女之间往来常常体现出来的某种联系的描写,在这里边两个人各自怀有心思,又呈现出动物性的招引,这种招引也承当了他们要完结的使命必需的环节。在湖面上在漆黑傍边,湖水好像把他们同严酷的国际隔开了,他们在漆黑的摇篮中泛动,他们阅历了时间短的情欲,这个情欲的存在更衬托了行将到来的逝世的严酷和阴险,由于生命不便是情欲、爱和逝世这个硬币的双面么。新京报记者李妍修改黄嘉龄校正李项玲

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